笑林，电视传播时代的幸运儿

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　　笑林的去世让许多人扼腕叹息，尽管这个名字已经离开相声很久，但作为曾经家喻户晓的相声明星，他确是为大家带来过无数的欢乐，如今的怀念也因此情真意切。

　　笑林于上世纪80年代初成名，90年代随着电视的普及迎来了自己的事业巅峰，我们熟知的那些作品大多产自这个阶段，而这个阶段同样是相声这门艺术自1949年后短暂的中兴期，很多与他同时期的相声演员如今依旧活跃在各类晚会舞台上，相比这些人，笑林的艺术生涯并没有那么长，2002年之后他已鲜有作品问世。

　　几年前，曾有记者同行问过笑林为什么光主持不说相声了，笑林说，“一说没有特别好的节目，就不想说了；二是李国盛老师退休了，我们俩合作了三十多年，都没换过搭档，感觉跟两口子似的。如果换别人搭档，觉得不适应，所以就不说了。”

　　念旧是性情，知退是豁达，其间可见一个人的秉性和追求，同时，笑林也是厚道的，他最好的作品都具有很纯粹的娱乐性，卖的是手艺和功夫，并没有太多的针砭时弊、揶揄权贵，这在他巅峰期所处的相声表演氛围中显得异类且本分，但也更符合普罗大众对文艺作品的期盼，算是很尽职尽责地为人民服务的文艺工作者。尽管那段时期他也表演过一些当代题材的讽刺作品，但在姜昆唐杰忠、冯巩牛群等人的前后合围下，这些作品并没有产生更广泛的影响。他也确是不擅长这类题材，如果说《如此典礼》尚属瑕瑜互见，那么其后期如《阿凡提打假》则是从立意到技巧上的全盘沦陷。

　　当然，相声绝不是匕首更不会是投枪，我们不能要求所有作品都充当时代的放大镜和手术刀，笑林的表演相比同辈演员来说，温和是其明显的特色，因此他留下的优秀作品也多具有此类气质， 如今回看《笑林广播电台》，才发现这些年来再无同质之作出现，至于它经典与否尚需时间印证，但可以肯定的是，它是孤品，孤到连笑林自己都无法复制。

　　笑林这一辈相声演员是被时代推到台前的一拨人，他们的相继崛起很大程度上应归功于传播方式的改变，当相声从茶馆走向电视，其所对应的观众群体开始有了几何倍数的增长，加之当时人们对文艺作品的饥渴，种种因素共同构成了当时一种现象级的娱乐景观。这个景观并没有维系多久，小品的横空出世便迅速地占据了语言类节目的半壁江山，陈佩斯与赵本山接踵而至，极大程度地分流了相声的观众群，而创作尺度的收紧，更使这一辈相声演员渐渐失去了分庭抗争的资本，尽管他们很多人依旧活跃在舞台之上，但是创作力的衰退使得其作品样貌通常不痛不痒，难以记住，然而最为可惜的是，他们没有想抓住电视的崛起一样抓住互联网的崛起，在流行语境再一次更迭中集体迷失，过去那些得心应手的表演慢慢变成了晚会文化的特供，他们也因此从时代的宠儿变成时代的弃婴。

　　笑林的谢世，对于喜欢他的观众来说是难以挽回的损失，对相声行业来说是重要人物的离席。这一辈人共同留下的优秀作品不胜枚举，如今听来依旧掷地有声，他们曾携手开启了相声的黄金时代，这些已经足够让我们对逝者缅怀，对生者报以尊敬。

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